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灰釉花器 竹村繁男 茶碗 織部の緑と灰釉の共存 織部の緑は通常、特別な条件下でしか発現しない色彩です。しかし、猪飼祐一様は、その緑を灰釉の中に巧みに取り込み、新しい色感覚を引き出すことに成功しています。これは、窯変を強く意識した焼成方法と、施釉の厚みによるもので、猪飼様の卓越した技術と感性が反映されています。このような独特の色彩変化は、見る者に強い印象を与え、同時に茶盌としての魅力を一層高めています。

灰釉花器 竹村繁男 茶碗 織部の緑と灰釉の共存 織部の緑は通常、特別な条件下でしか発現しない色彩です。しかし、猪飼祐一様は、その緑を灰釉の中に巧みに取り込み、新しい色感覚を引き出すことに成功しています。これは、窯変を強く意識した焼成方法と、施釉の厚みによるもので、猪飼様の卓越した技術と感性が反映されています。このような独特の色彩変化は、見る者に強い印象を与え、同時に茶盌としての魅力を一層高めています。: 10cm : 16cm 8 : : : : : : : : : : : , : : : : : : : : : : : :

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Description

織部の緑と灰釉の共存 織部の緑は通常、特別な条件下でしか発現しない色彩です。しかし、猪飼祐一様は、その緑を灰釉の中に巧みに取り込み、新しい色感覚を引き出すことに成功しています。これは、窯変を強く意識した焼成方法と、施釉の厚みによるもので、猪飼様の卓越した技術と感性が反映されています。このような独特の色彩変化は、見る者に強い印象を与え、同時に茶盌としての魅力を一層高めています。

湯呑でありながら抹茶碗の品格を持つ作品

持ちやすさ:胴の凹凸が指掛かりとなり、熱を含んだ茶碗でも安定して持ち上げられます。

古代から連綿と続く「灰釉」の美

信楽焼を特徴づける三つの要素が、この茶盌には見事にあらわれています。

灰釉花器 竹村繁男 茶碗 織部の緑と灰釉の共存 織部の緑は通常、特別な条件下でしか発現しない色彩です。しかし、猪飼祐一様は、その緑を灰釉の中に巧みに取り込み、新しい色感覚を引き出すことに成功しています。これは、窯変を強く意識した焼成方法と、施釉の厚みによるもので、猪飼様の卓越した技術と感性が反映されています。このような独特の色彩変化は、見る者に強い印象を与え、同時に茶盌としての魅力を一層高めています。: 10cm : 16cm 8 : : : : : : : : : : : , : : : : : : : : : : : :

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