柳生焼辰砂瓶 井倉敏夫 茶器 轆轤の安定感、釉掛けの厚み、焼成における還元の見極め——いずれにも妥協のない仕事が感じられ、点前の所作を自然に、そして美しく導いてくれます。

轆轤の安定感、釉掛けの厚み、焼成における還元の見極め——いずれにも妥協のない仕事が感じられ、点前の所作を自然に、そして美しく導いてくれます。

「梅紅斑釉茶盌」は、その土の力強さと釉薬の温かみが相まって、まさに圧倒的な存在感を放っています。竹村様の作品には、自然素材の釉薬が持つ温かみと力強さが共存しており、器としての実用性と芸術的な価値の双方を兼ね備えています。竹村様の灰釉作品に特徴的な自然な色彩の鮮やかさが、茶盌としての形状の安定感とともに見る者を魅了します。

朱土部：下半部は丹波特有の赤味を帯びた鉄質粘土をあえて露出させ、素地の荒々しさと呼吸を残しました。漆黒部との境界を鋭い直線ではなく、山稜の稜線のようにゆるやかに波打たせることで、静かな動勢を生み、花器全体にリズムを授けています。

茶盌全体に広がる自然釉の色合いは、苔や古い銅の錆びのような自然の一部を連想させます。これらの深い緑の色調は、自然界の静けさや豊かさを感じさせ、茶の湯の場に穏やかで瞑想的な雰囲気をもたらします。茶盌の中に広がる自然の景色は、心を落ち着かせ、茶のひとときをより深い精神的なものへと導いてくれます。

宮川家の陶器の歴史は、1680年頃に初代宮川小兵衛政一が京都に出て陶器制作を始めたことに始まります。江戸前期から続くその歴史の中で、時代の流れに応じた多彩な焼物が生産されました。煎茶が盛んだった時代には煎茶道具を、茶の湯が流行した時期には茶道具を作り、その伝統は現代に至るまで続いています。現在、宮川香斎家の作品は国内外で高い評価を受けており、特にアメリカ、イギリス、フランス、中国などでも多くのファンがいます。

柳生焼辰砂瓶 井倉敏夫 茶器 轆轤の安定感、釉掛けの厚み、焼成における還元の見極め——いずれにも妥協のない仕事が感じられ、点前の所作を自然に、そして美しく導いてくれます。: 11. 3cm : 14. 5cm 1938 27 2 4 34