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灰釉三足壷 藤平伸 茶器 木目文様の生成素地に縄を巻き取って転写する「縄目(なわめ)」ではなく、あえて削ぎやヘラ跡を重ね、さらに還元焼成で鉄分が濃淡を描くことで木目を象り(もくがたど)っています。自然木の年輪が浮かび上がるさまは、炎が“土の中の木”を再生させたかのような趣をもたらします。

灰釉三足壷 藤平伸 茶器 木目文様の生成素地に縄を巻き取って転写する「縄目(なわめ)」ではなく、あえて削ぎやヘラ跡を重ね、さらに還元焼成で鉄分が濃淡を描くことで木目を象り(もくがたど)っています。自然木の年輪が浮かび上がるさまは、炎が“土の中の木”を再生させたかのような趣をもたらします。.cm . 1944 1945 1957 13 1960 1963 6 1968 1970 1973 1974 1976 1978 1982 1983 1985 1990 1991

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Description

木目文様の生成素地に縄を巻き取って転写する「縄目(なわめ)」ではなく、あえて削ぎやヘラ跡を重ね、さらに還元焼成で鉄分が濃淡を描くことで木目を象り(もくがたど)っています。自然木の年輪が浮かび上がるさまは、炎が“土の中の木”を再生させたかのような趣をもたらします。

「大日窯」と竹村陽太郎様の制作への情熱

藤平伸様と「遊び心」

本作品は作家様より木箱のご用意がない仕様であり、当店でも木箱のお仕立てを行っておりません。そのため専用の紙箱にてお渡しさせていただいております。

2.釉調・彩色 ― 静謐な白と象徴色の配置

灰釉三足壷 藤平伸 茶器 木目文様の生成素地に縄を巻き取って転写する「縄目(なわめ)」ではなく、あえて削ぎやヘラ跡を重ね、さらに還元焼成で鉄分が濃淡を描くことで木目を象り(もくがたど)っています。自然木の年輪が浮かび上がるさまは、炎が“土の中の木”を再生させたかのような趣をもたらします。.cm . 1944 1945 1957 13 1960 1963 6 1968 1970 1973 1974 1976 1978 1982 1983 1985 1990 1991

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