志野砧花入　柳下季器 茶碗 「ムキ栗」は、かつて遠州時代に後藤三郎衛門が所持し、さらに遡ると「南のゆうかい老」という人物が所有していたとされます。その前段階では、利休自身の所持品であった可能性も示唆されています。宗左（原叟）の書簡には、「長次郎黒四角形茶碗 銘ムキ栗卜云…珍敷候御秘蔵可有候」と記されており、この茶碗が極めて大切に伝えられてきたことがうかがえます。さらに、一入による写しの四方黒茶碗が残されており、その手控えの記録には「形ハ上四角下丸ミ小服」とあります。この記述は《今焼黒ぐい呑》にも通じる構造であり、柳下季器様が古作の記憶を現代にどう昇華させたかを考えるうえで、きわめて興味深い手がかりとなります。

「ムキ栗」は、かつて遠州時代に後藤三郎衛門が所持し、さらに遡ると「南のゆうかい老」という人物が所有していたとされます。その前段階では、利休自身の所持品であった可能性も示唆されています。宗左（原叟）の書簡には、「長次郎黒四角形茶碗　銘ムキ栗卜云…珍敷候御秘蔵可有候」と記されており、この茶碗が極めて大切に伝えられてきたことがうかがえます。さらに、一入による写しの四方黒茶碗が残されており、その手控えの記録には「形ハ上四角下丸ミ小服」とあります。この記述は《今焼黒ぐい呑》にも通じる構造であり、柳下季器様が古作の記憶を現代にどう昇華させたかを考えるうえで、きわめて興味深い手がかりとなります。

丹波藁白釉徳利は、存在感が非常に強く、どのような空間にも力強い印象を与えます。徳利の造形は、大胆でありながらも洗練されており、その姿は見る者の目を引きつけます。土の質感と白釉の対比が、作品全体に独特の美しさをもたらしています。

青瓷の凹面装飾は、中国・南宋期の「梅子青刻花瓶」に萌芽が見られるものの、多くは彫刻や浮文に留まり、槌目状の全面装飾は稀です。本作は、金工の「槌目文」と桃山茶陶の「叩き成形」を融合させ、青瓷というガラス質の静けさにダイナミックな陰影を与えました。静と動のせめぎ合いは、侘び茶が追求した「用と美の緊張」を現代感覚で再演する試みと言えるでしょう。

三島手は15世紀朝鮮の粉青沙器に由来し、16世紀以降日本でも写しが盛んになりました。本作では、丹念な轆轤成形の後、印花（いんか）と象嵌を組み合わせ、最後に灰釉を掛けて還元焼成する本歌取りのプロセスが採られています。道八様は京焼色絵で名高い一方、こうした土味と技法を活かす作品にも精通しておられ、三島特有のざっくりとした風合いを保ちつつ、細部の仕上げは京焼らしい端正さでまとめ上げています。

本作は、雨上がりの澄んだ空を思わせる淡い“雨過天青”の青釉をまとい、自然石のような自在なフォルムを備えた一輪差しでございます。轆轤成形の途中でわざと胴を潰し、さらに手捻りで凹凸を加えることで、岩肌の起伏や水滴が流れた跡を連想させる有機的な陰影が生まれております。口縁はあえて不定形に割り残し、薄掛けの釉下から銀鼠色の鉄縁（てつぶち）がのぞくことで、静かな青の世界に侘びた輪郭を与えております。

志野砧花入　柳下季器 茶碗 「ムキ栗」は、かつて遠州時代に後藤三郎衛門が所持し、さらに遡ると「南のゆうかい老」という人物が所有していたとされます。その前段階では、利休自身の所持品であった可能性も示唆されています。宗左（原叟）の書簡には、「長次郎黒四角形茶碗 銘ムキ栗卜云…珍敷候御秘蔵可有候」と記されており、この茶碗が極めて大切に伝えられてきたことがうかがえます。さらに、一入による写しの四方黒茶碗が残されており、その手控えの記録には「形ハ上四角下丸ミ小服」とあります。この記述は《今焼黒ぐい呑》にも通じる構造であり、柳下季器様が古作の記憶を現代にどう昇華させたかを考えるうえで、きわめて興味深い手がかりとなります。12. 5*26 .cm **** Hideki Yanashita 1967 1967 1989 2002 2002 2004 2007 2007 2008 2013 JR 2023